Тема «Тайны Мексиканских Пирамид»
Тайны мексиканских пирамид
руины исчезнувших цивилизаций
Москва, Центрполиграф, 2007. - 479с.
Peter Tompkins
Mysteries of the Mexican Pyramids
© 2007
Перевод Л.А. Карповой
Содержание
Предисловие
Часть первая. Подготовка декораций
Глава 1. Возвращение "богов"
Глава 2. Индейцы разбиты
Часть вторая. Первые наблюдатели со стороны
Глава 3. Сообщения из Новой Испании
Глава 4. Миссия Гумбольдта
Глава 5. Путешествие англичан
Глава 6. Новый взгляд испанцев на древности Мексики
Часть третья. Исследователи-романтики
Глава 7. Открытие страны майя
Глава 8. Еще один Шампольон
Глава 9. Новое "завоевание" Мексики
Глава 10. Максимилиан и Теотиуакан
Глава 11. Иностранная интервенция
Глава 12. Первые настоящие раскопки
Глава 13. Исследование глубин
Часть четвертая. Занавес поднимается
Глава 14. Археологическая кормушка Батреса
Глава 15. Хорошие и плохие американцы
Глава 16. Мексиканцы для Мексики
Глава 17. Столица империи
Часть пятая. Научный анализ
Глава 18. Математические выкладки
Глава 19. Космический университет
Глава 20. Мудрость древних
Глава 21. Астрономические наблюдения
Глава 22. Геодезические отметки
Глава 23. Космические и земные силы
Часть шестая. Переоценка доисторических данных
Глава 24. Происхождение народа майа
Глава 25. Мексика в доисторические времена
Глава 26. Черчоурд: вымысел и факты
Глава 27. Мезоамерика Кейса
Глава 28. Театр
Обычной толщины и оформления издание, которое не выделяется на эзотерической полке. Обложка матовая, бумага хорошая, цена, правда, немного больше - 187 рублей.
Вызывает удивление отсутствие каких либо упоминаний на оригинальное издание. Совершенно никаких сведений об авторе, его местожительстве, научном авторитете и просто сайте наконец. Стоило хотя бы упомянуть что на русском выходила уже его книга "Тайны великой пирамиды Хеопса". Только перевод текста книги и все. Непонятно назначение подзаголовка, толи авторский, толи название серии издательства. На заднике - перепечатка технической аннотации.
Иллюстрации черно-белые, и радует их большое количество. И хоть рука специалистов их явно касалась, некоторые из них, хотелось бы видеть покрупнее, а некоторые даже в виде вкладок с разворотом. Одну иллюстрацию - рисунок Харлстона, просто можно было и не печатать а указать адрес, где ее можно рассмотреть - смотрится как шедевр голодного орангутанга
Ставим твердую тройку за техническое исполнение, для изданий подобного ценового диапазона можно было бы подсуетиться побольше.
Большую часть книги автор излагает подробности того, как в Европе стали осознавать какого рода варварский акт был
совершен при вторжении религиозных фанатиков на американский континент. Фактически потери древних знаний оказались
гораздо опустошительней и фатальней, чем при уничтожении Александрии. Перечислены все замечательные мезоамериканские
артефакты, которым удалось избежать уничтожения и краткая история их находок с действующими лицами. Хотя есть ссылки на
исторические документы и мемуары, изложение не дотягивает до энциклопедического собрания. Слишком уж много лиц и
документов пришлось бы перечислить, что потребовало бы увеличить объем книги в несколько раз. Автор сосредоточился на
попытке разобраться в назначении пирамид, и чтобы вплотную подобраться к своим версиям, ему потребовался черезчур уж
основательный фундамент. Может он пытается спорить таким образом со своими оппонентами?
Затем следует научный анализ самых разных аспектов рассматриваемых пирамид. И вдруг автор выводит нас к, пожалуй, самому удивительному открытию, прямой связи с комплексом водных сооружений на пути ритуальных процессий, с музыкальной гаммой.
Научная часть очень интересна, там перечислено много удивительных находок и совпадений, которые могут свидетельствовать что в области усиления космических влияний и их связи с жизнью древних индейцев, жрецы обладали каким-то точным и весьма развитым знанием, которое буквально ошарашивает грандиозностью его инструментов.
Начиная уже с Главы 23, мы наконец подбираемся к авторской изюминке.
А в последней части, мы вместе с автором пытаемся воссоздать подлинную историю Мезоамерики, основываясь на "чтениях" Кейси и последних работах знаменитых сейчас "искателей".
Вряд ли книга будет востребована широким кругом читателей, возможно этим и объясняется чуть завышенная цена. Но для тех, кому интересны темы загадок древних религий и цивилизаций, а также пирамидологов, книга будет хорошим подарком, дав пищу для новых версий разгадок и предоставив множество точных параметров и фактов.
Затем следует научный анализ самых разных аспектов рассматриваемых пирамид. И вдруг автор выводит нас к, пожалуй, самому удивительному открытию, прямой связи с комплексом водных сооружений на пути ритуальных процессий, с музыкальной гаммой.
Шлеммер решил, что если землетресение в одной части нашего вращающегося земного шара может вызывать образование
стоячих волн на жидкой поверхности на другой стороне планеты, то несколько перегороженных уровней дороги
Процессий, чьи длины совпадали с его торсионными константами, могли использоваться в качестве отражающих водоемов,
каскадами спускающихся от подножия пирамиды Луны к пространству перед Цитаделью, подобно водоемам королевского
дворца Касерта под Неаполем. Гармонично спланированные, эти водоемы давали возможность жителям Теотиуакана
считывать со стоячих волн, образующихся на них, информацию о местонахождении и силе землетрясений по всему земному
шару и предсказывать их в своих собственных краях. Затем Харлстон подумал, что в то время, когда землетрясения
оказываются более частыми и более опустошительными, знание характеристик резонансных колебаний могло дать
возможность жителям Теотиуакана использовать несколько водоемов в качестве сейсмических мониторов дальнего
действия. Это также могло быть указанием на то, что существующая в настоящее время любовь к проектированию
зеркальных прудов, как и к возведению обелисков, может быть непонятым наследием древней науки. Безусловно, ряд
зеркальных прудов с возвышающейся на заднем плане пирамидой Луны был бы таким же впечатляющим зрелищем, как и Тадж
Махал. И в поддержку теории Шлеммера говорит то, что у подножия каждой из разделительных стен вдоль дороги
Процессий до сих пор видны шлюзы.
Подгоняемый тщеславием, Харлстон не мог больше сдерживаться. Внезапно он увидел, что план Теотиуакана содержит возможные ключи не только к орбитам планет и земным сотрясениям, но и к гораздо большему объему закрытой информации. Харлстону пришло в голову, что дорога Мертвых, если на нее посмотреть с высоты птичьего полета и нанести на карту, как это сделал Акоста, могла оказаться огромной гитарой, ладами которой могли быть стены зеркальных прудов Шлеммера. Могли ли жители Теотиуакана, спрашивал себя Харлстон, включить в план огромной дороги Процессий музыкальную гамму, состоящую из семи нот? В поисках "музыкальных связей" с расстоянием между стенами-"ладами" Харлстон произвольно взял в качестве ноты си отметку, которую он нашел и которая соотносилась с расстояние от Солнца до орбиты Меркурия. Таким же образом на октаву ниже шла Венера, а двумя октавами ниже - Марс. Но расстояние между отметками было не совсем то, по крайней мере, пока он руководствовался частотами нашего "хорошо темперированного клавира", который был разработан Иоганном Себастьяном Бахом и в котором математическая повторяемость слегка подправлена, чтобы радовать слух западных слушателей и для удобства оркестровой аранжировки. Некоторые ноты были на четыре такта ниже, чем математически повторяемые величины, представленные измеренными расстояниями в Теотиуакане. Затем Харлстон вспомнил, что, когда он впервые приехал в Мексику в конце 1940-х годов, его привели в дом мексиканского композитора Хулиана Карильо, который сочинял музыку в другой гамме. Ее он называл "13 звуков", потому что математически октава делилась на корень двенадцатой степени из двух - Харлстон ситал эту величину константой, найденной в Теотиуауане, - и разбивалась на тринадцать нот (между которыми были равные интервалы или всего двенадцать интервалов), а располагались они на семи белых и пяти черных клавишах. В такой системе каждая частота, умноженная на 1,059, давала следующий полутон, который, в свою очередь, будучи умноженным на самого себя, давал следующий полный тон.
Харлстон обнаружил, что музыкальные пропорции Карильо, которые оказывали необычное воздействие а слушателя и оставляли впечатление какой-то экзотики, сильно приближались к соотношению замеров, сделанных вокруг памятников Теотиуакана.
... Когда соразмерные "ноты", соответствующие ступеням, стенам и зданиям на дороге Процессий, Цитадели и пирамидам Солнца и Луны, были преобразованы в аккорды и переложены на бумагу, появились три больших аккорда, которые, к изумлению Карлстона, совпали с начальными тактами "Так говорил Заратустра" Рихарда Штрауса, котрые использовал Стэнли Кубрик в качестве фона в начале своего кинофильма "2001"
Подгоняемый тщеславием, Харлстон не мог больше сдерживаться. Внезапно он увидел, что план Теотиуакана содержит возможные ключи не только к орбитам планет и земным сотрясениям, но и к гораздо большему объему закрытой информации. Харлстону пришло в голову, что дорога Мертвых, если на нее посмотреть с высоты птичьего полета и нанести на карту, как это сделал Акоста, могла оказаться огромной гитарой, ладами которой могли быть стены зеркальных прудов Шлеммера. Могли ли жители Теотиуакана, спрашивал себя Харлстон, включить в план огромной дороги Процессий музыкальную гамму, состоящую из семи нот? В поисках "музыкальных связей" с расстоянием между стенами-"ладами" Харлстон произвольно взял в качестве ноты си отметку, которую он нашел и которая соотносилась с расстояние от Солнца до орбиты Меркурия. Таким же образом на октаву ниже шла Венера, а двумя октавами ниже - Марс. Но расстояние между отметками было не совсем то, по крайней мере, пока он руководствовался частотами нашего "хорошо темперированного клавира", который был разработан Иоганном Себастьяном Бахом и в котором математическая повторяемость слегка подправлена, чтобы радовать слух западных слушателей и для удобства оркестровой аранжировки. Некоторые ноты были на четыре такта ниже, чем математически повторяемые величины, представленные измеренными расстояниями в Теотиуакане. Затем Харлстон вспомнил, что, когда он впервые приехал в Мексику в конце 1940-х годов, его привели в дом мексиканского композитора Хулиана Карильо, который сочинял музыку в другой гамме. Ее он называл "13 звуков", потому что математически октава делилась на корень двенадцатой степени из двух - Харлстон ситал эту величину константой, найденной в Теотиуауане, - и разбивалась на тринадцать нот (между которыми были равные интервалы или всего двенадцать интервалов), а располагались они на семи белых и пяти черных клавишах. В такой системе каждая частота, умноженная на 1,059, давала следующий полутон, который, в свою очередь, будучи умноженным на самого себя, давал следующий полный тон.
Харлстон обнаружил, что музыкальные пропорции Карильо, которые оказывали необычное воздействие а слушателя и оставляли впечатление какой-то экзотики, сильно приближались к соотношению замеров, сделанных вокруг памятников Теотиуакана.
... Когда соразмерные "ноты", соответствующие ступеням, стенам и зданиям на дороге Процессий, Цитадели и пирамидам Солнца и Луны, были преобразованы в аккорды и переложены на бумагу, появились три больших аккорда, которые, к изумлению Карлстона, совпали с начальными тактами "Так говорил Заратустра" Рихарда Штрауса, котрые использовал Стэнли Кубрик в качестве фона в начале своего кинофильма "2001"
Научная часть очень интересна, там перечислено много удивительных находок и совпадений, которые могут свидетельствовать что в области усиления космических влияний и их связи с жизнью древних индейцев, жрецы обладали каким-то точным и весьма развитым знанием, которое буквально ошарашивает грандиозностью его инструментов.
Начиная уже с Главы 23, мы наконец подбираемся к авторской изюминке.
Древние считали, что одним из наиболее сакральных мест, где встречаются самые мощные земные и космические силы
созидательной направленности, является
пещера с природным источником, расположенная под курганом пирамидальной формы.
А в последней части, мы вместе с автором пытаемся воссоздать подлинную историю Мезоамерики, основываясь на "чтениях" Кейси и последних работах знаменитых сейчас "искателей".
Вряд ли книга будет востребована широким кругом читателей, возможно этим и объясняется чуть завышенная цена. Но для тех, кому интересны темы загадок древних религий и цивилизаций, а также пирамидологов, книга будет хорошим подарком, дав пищу для новых версий разгадок и предоставив множество точных параметров и фактов.