Решила провести небольшое исследование явления ритмов в ПМе, жизни и музыке... Кому интересна данная тема подключайтесь)))

Мне интересна. Тут у нас даже уже есть тема про музыку ПМ рядышком.

Но мне несколько другая идея внезапно в голову пришла. Сейчас "нет времени объяснять" (с), но тем не менее, в двух словах.

Есть такая очень старая и известная двухпроцессная модель регуляции циклов сна-бодрствования. Главная ее прелесть в том, что она проста как грабли, но при этом отлично описывает гомеостаз сна и бодрствования. Мне тут подумалось, что можно этой моделькой звук сгенерировать, и послушать как он будет звучать при различных условиях. Типа там восьмичасовой сон, шестичасовой, разные периоды сна в течение недели. Ну и т.п. Это забавно и в целом более понятно чем ритмы ПМ.

А вот ПМ можно уже потом сюда попытаться прикрутить, разбив на дневную и ночную цепочки, условно говоря. Хотя это я так... пока не проверял что получится, так что может все оно и бессмысленно окажется )

В ЦС по ПМ есть два ритма. Ритм фиксации событий, и ритм транзитов. ХС говорили, что только второй имет временнУю зависимость.

Парни!!! Это просто супер!!!!

Что случилось, Катерина?

Узелок писал(а):В ЦС по ПМ есть два ритма. Ритм фиксации событий, и ритм транзитов. ХС говорили, что только второй имет временнУю зависимость.

Узелок, это уже поняла, что есть два ритма в ЦС.

Остается вопрос как все это связать воедино, придерживаясь ритма.

Я замечал важность ритма в жизни. Мимолетный был инсайт, что "ритм важен для [настройки] сознания".

Хорошо было бы, если бы кто-то конкретный взял на себя ответственность собрать материал о ритмах в музыке, творчестве, архитектуре, природе и т.д.

Может быть мерой ритма будет количество? И тогда гармония будет проявлять себя в правильных соотношения количеств секунд между звуками, метров между коллонами, карт между транзитами?

Я собирала кое-какие сведения о ритмах в музыке и биологии. Пульс, измеряют в количестве ударов в минуту, дерижер оркестра делает взмахи рукой в соответствии с временем и т.д. Существуют даже соответствующие измерительные приборы.

Но как обеспечить правильное соотношение (резонанс) применимо к сознанию? Возможно это определенные чувства? Говорят ведь, что любовь является свидетельством внутренней гармонии)

Я говорил о более сложных ритмах нежели ритм метронома; и правильное соотношение это не резонанс.

Под гармонией ритма, я имею в виду упорядоченность "отрезков" времени (в обычном смысле слова), пространства, событий, а потом и до чувств дойдем.

Конечно существуют и более сложные ритмы - у ударников, например, я подсмотрела огромное количество разнообразных ритмов от самых простых до более сложных; ритмичное чередование вступлений, куплетов, припевов, бриджей, соло в мелодиях; литературные ритмы как в прозе так и стихотворениях; в изобразительом искусстве также присутствует определенный ритм в распределении красок на полотне, в создании цветов и оттенков, способах наложения мазков, штрихов, размещении объектов на холсте, создании узоров; в движении волн, порывах ветра, рисунке гор, узоре снежинок и морозных росписях на окнах... да во всем. Многое имеет свой ритм!
Но возможно ли говорить о ритмах, только исходя из возможности их измерить пространственно-временными единицами. Разве секундомер или линейка могут заменить внутреннее чутье и создать что-то более прекрасное, нежели то что, идет из самой глубины. Когда тело не нужно пинать и толкать, потому что оно само стремится вперед и прекрасно ориентируется где прибавить шаг, где повернуться, где присесть, кому и какие сказать слова. Оно без шпаргалок знает как определить для всего свое место и главное время.

Согласна, что упорядоченность это не резонанс, а его следствие - результат удачной настройки. Что гармоничный ритм имеет свою упорядоченную структуру, но об отрезках времени и пространсва в обычном смыле слова можно говорить измеряя лишь то, что уже существует. В качестве знакомства с явлениями, их исследования, изучения очень здорово на начальном этапе иметь понятные модели, но вот для создания чего-то нового нужно что-то другое - совершенно простое и естественное.

Мы тут сейчас походу про Фурье-анализ говорим =) Дабы поднять настроение участникам дискуссии:

Ссылка на визуальное представление того, что делает преобразование Фурье для реконструкции пилообразных импульсов.

Ну и моя любимая ссылка на построенного из эпициклов Симпсона.

Навскидку, по поводу ритма в изобразительном искусстве , могу сказать что методы построения ритма в произведении художника основываются на восприятии зрителя. Художник будучи по сути зрителем, использует собственное внимание для изучения его особенностей, которые в свою очередь справедливы для любого другого человека. По этому можно сказать что ритм управляет вниманием , будучи основан на его же , внимания, законах.
Присловутой курицей является внимание , а яйцом - ритм, и в начале было внимание!

Eskaton писал(а): Художник будучи по сути зрителем, использует собственное внимание для изучения его особенностей, которые в свою очередь справедливы для любого другого человека.

Хочется добавить, что художник по своей сути все же являться не просто зрителем. Он одновременно наблюдает за тем, что выходит из под его кисти, раскладывает образ на состовляющие элементы и еще удерживает в голове тот образ, к созданию которго стремится.

Думаю, что художники должны быть очень внимательными людьми)))

Конечно , художник не просто зритель) Где зритель видит арбуз- художник видит шар , но при этом рисует арбуз )
Одна из самых важных вещей в построении ритма в композиции изображения - это работа с паузами. Местами где как бы внимание отдыхает. Нет пауз - нет ритма.
Дебюсси сказал - "музыка это тишина между нотами" Примерно так...

Karras, отдельное спасибо за эпициклы!!!

Katerina писал(а):Но как обеспечить правильное соотношение (резонанс) применимо к сознанию?

Сознание тоже ритмично - бета, альфа, тета, резонанс Шумана...

Я все таки пришла к выводу, что сознание в этом отношении более гибко)

Конечно для изучения процесса удобно использовать общий набор инструментов и существующие модели, это мы уже обсуждали, но хакерский метод - это всегда поиск новых путей и триксов.

Так что нацеливаясь на сознание, предпочтаю все-таки чувствовать себя в этом отношении более свободной и максимально расширять возможности взгляда на явления.

Сознание может настраиваться не только на что-то одно, оно может выбирать, пэтому вариантов много и всегда есть возможность использовать любой из существующих или придумывать новый вариант, принимать любую форму и наполнять ее любым содержанием. Но даже сфокусировавшись на чем-то одном оно способно находиться в состоянии внутренней ТИШИНЫ и равновесия, и использовать разные способы взаимодействия со внешними ритмами...

Возвращаясь к ПМ можно получить схожую картину.

Правило сложения одно, а вариантов может быть очень много. Поэтому рассматривать ЦС можно не только как уже определенный ход событий, который подчиняется заданному ритму. Существуют и другие варианты взаимодействия с явлениями.
Если принимать во внимание сам процесс СОЗДАНИЯ ЦС, то ведь здесь уже я сама выбираю целевую карту, ее положение в ЦС, совершенно спокойно могу менять всю структуру, положение мобильных и стационарных карт, длинну сворачиваемости блоков и прочее...
Это очень интересный процесс, в котором предпочитаю использовать самый простой метод - "ручками". И дело даже не в том, что калькуляторы мне не нравятся. Видимо присутствует личное пристрастие, потому, что когда я делаю что-то своими руками - в этом есть душа, огонь.... Даже самая обычная ЦС уже является живым созданием, способным расти и развиваться.

Подводя предварительные итоги темы Ритмичного ПМ напрашивается вывод, что ритмичность - это все-таки атрибут массовости. Его удобно использовать, когда нужно что-то скопировать и отштамповать, когда уже существует определенная форма и ее нужно размножить.

Поэтому считаю логичным расширить свой взгляд и нацелить его на сам акт творения, в котором используя различные подходы можно получить что-то совершенно новое))

Ну и по традиции хочу поблагодарить своих друзей ХС, за участие в теме и создании живого процесса сотворчества)))

Я бы помог чем-нибудь - но половину темы вообще не понимаю. К сожалению.

И в архитектуре ритм — средство воздействия на наши чувства. Например, анфилада, с её ритмической повторяемостью проемов, симметрично расположенных вдоль одной оси, даёт ощущение бесконечности пространства, огромности здания. А ритм величины проёмов, словно сжимающихся и расширяющихся, низких и высоких, способствует созданию либо ощущения величия, либо интимности помещения за проёмом, придаёт динамику анфиладе. Длинные лестницы, поднимающиеся вверх, ритм ступенек, способствуют созданию ощущения бесконечности, величия, стройности, напоминают о преодолении препятствий, ступеней на пути к достижению великой цели. Поэтому такой ритм часто используют при создании мемориалов. Примером этого может служить огромная лестница мемориала памяти освободительной русско-турецкой войны, построенного в Болгарии на Шипке. Ритм готических церквей — это ритм множества вытянутых, устремлённых вверх, к небу, архитектурных форм: шпилей, готических сводов и т. д. Здесь ритм служит выражению стремления к небесному, высшему, создаёт молитвенное настроение.

В живописи ритм также играет огромную роль. Он не всегда сразу заметен зрителю, но он быстро и сильно действует на него, настраивая на нужный лад. Ритм может быть передан любым из основных элементов живописи: геометрией форм, техникой нанесения красочного слоя, цветом, светом, пространством. Он может нести в картине смысловую нагрузку, служить созданию общего настроения картины, быть одним из средств характеристики человека.

О, ilyas777, то что ты обратил внимание на эту тему уже свидетельствует о том, что ты заинтересован в ее развитии. И это очень воодушевляет и придает сил для дальнейших исследований)))
А на счет понимания, уверена, что по мере участия в процессе оно так же будет приобретать более цельную форму.