Тема «Практикум Вачапа по искусству Орфиков»

Привет. Я Вач. Был уже здесь раньше, {текст утерян}.
Чтобы вы не парились насчет ХС, предлагаю вам практикум по искусству орфиков. Попробуйте настоящей практики хакеров сновидений. Это искусство выражения мыслей, чувств и знания. Особый аспект фиксации внимания.
Фиксируя позицию ТС в новых местах, вы должны уметь интерпретировать полученное знания. Это возможно при определенном умении выражения мыслей и ощущений. Без искусства орфиков в вашем лексиконе будут "Вот бля!" и "Ух ты!". Освоив искусство орфиков, вы сможете выражать свои переживания другими словами.

Для примера приведу легендарный анекдот переводчиков:

• How do you do?
  Гнусавый перевод: Как ты это делаешь?
• All right!
  Гнусавый перевод: Всегда правой!

Именно так мы транслируем наш мистический опыт в слова - если не обучены искусству орфиков.
Короче, записывайтесь в мою группу. Дел не впроворот! И поменьше слушайте {текст утерян}!

Мне нужно пять-шесть человек. Тех, кто хочет научиться писать высокую литературу. Я проведу их путем орфиков до вершин выражения человеческого духа. Точнее, покажу тропу, а дальше они сами пойдут. Как минимум, эти люди смогут хорошо писать литературные произведения. Как максимум, они станут творцами мифов и создателями человеческих ценностей.

Именно так.

Короче, тема не для фуфлогонов.

Ну, думаю, народу хватает. Можем начинать. Значит, группа такая: Санпауэр, Серж, Крепш, Честер и Натэя. Мне от вас не нужно любви к ХС или другой какой-то лояльности. Хотя мы будем пользоваться наработками ХС. Но вам придется выполнять мои задания. Если вы их не выполняете, то выходите из группы. Для начала я ознакомлю вас с тонкостями литературного творчества. Здесь есть много триксов и возможностей, о которых не знают начинающие писатели и поэты. Поэтому вас ждет небольшая ознакомительная часть и несколько практических занятий. Затем мы займемся непосредственно мистериями орфиков.

Я должен сразу предупредить вас, что мы будем работать во враждебной среде этого форума. Вам будут мешать различные люди. ######
Будем надеяться, что им постепенно станет скучно от наших практик, и они отвалят отсюда в другие места. Поэтому будем практиковать искусство орфиков, и все дела smile.gif)

{текст утерян} Но ты и меня пойми. Я, выступая в роли наставника, выполняю некоторые другие функции. Искусство - это не наука, не сухая математика и физика. В искусстве есть любовь, предрасположенности, чувства. Я могу тебе рассказать о коммерческой версии литературного творчества. Типа должен быть добрый главный герой, который спасает мир. Должен быть злой антогонист. Должны быть две постельные сцены. Должна быть привязка к двум-трем расхожим мемам. Но это будет физика и математика литературы. А мы замахнулись на искусство. Почему ДХ говорил об ИСКУССТВЕ намерения, об ИСКУССТВЕ сознания? Не о технике, не о пути, не о науке? Подумай об этом.

Поэтому я буду вести практикум так, как хочу. Если тебе претят мои отступления, то займись чем-нибудь другим. Я тебя не держу. Никаких обязательств. {текст утерян}

ОК, коллеги. Вот вы подумали и передумали. Давайте последний раз определимся с вашими желаниями. Мне нужны пять-шесть участников практикума. Я не буду для вас добрым доктором Айболитом. Я не буду лечить ваши раны. Возможно, я даже не буду вас выводить на путь орфиков. Кто его знает? Может, мы свернем куда-то в неизвестное и найдем другое приложение сил. Я согласен относиться к вам снисходительно и требую от вас того же. Не лечите меня.

Короче, последний вопрос: с учетом всех высказанных мнений, кто собирается заняться практикумом орфиков?

Роланд.

{текст утерян} И ты верно сказал про их флуд. Они будут мешать нам. Но другого-то они не умеют! Вот в чем фишка! Поэтому мы проведем практикум по орфикам, а люди почитают нас и их и поймут, что я был прав. {текст утерян} Но после того, как мы покажем ценность практикума - после того, как у посетителей форума возникнет инерес к нашим темам {текст утерян}. Вот так я и уберу их отсюда. Или, по крайней мере, лишу статуса. Все будут знать, что {текст утерян} - мошенники, {текст утерян}.

Они делают это с одной целью. Чтобы заморочить людей, приходящих к ХС! Эти {текст утерян} встречают людей, отвращают их своими грубыми и ложными ответами. {текст утерян} Я пришел сюда не только для проведения практикума. Попутно я покажу людям ловушку, в которую их пытались заманить.

/старался удалять минимально Iridium/

Я свое намерение выразил, указал способ действий, дальше Дух оформит все, как нужно.
Время записи - до завтрашнего дня.
Теперь о практикуме. Группа будет небольшой. Я выберу тех людей, которых выберу. Занятия пойдут по двум основным линиям:

1. Вы учитесь описывать блоки воспринимаемой информации. Через это обучаетесь расширять восприятие до тех пределов, которые можете себе позволить.
2. Вы учитесь описывать блок информации таким образом, чтобы ваше описание фиксировало ТС людей в установленных вами позициях.
   Как всегда начнем с азов.
   Когда группа сформируется, нам понадобится "внутреннее пространство", недоступное для местных болтунов. Лично мне пофиг, что здесь будут писать о практикуме. Но я не хочу, чтобы кто-то глумился над вашими произведениями - особенно в ранний период вашего творчества. Я прошу вас трижды подумать, прежде чем начинать освоение искусства орфиков. Оно нелегкое в обучении и пригодится вам только в двух случаях - если вы хотите стать писателем (поэтом), или если вам интересен данный способ магического смещения ТС.

Некоторое время {текст утерян} я буду общаться только с участниками практикума. Остальные, сорри, в игноре. Их вопросы останутся без ответов. Наверное, нам было бы лучше начать практикум с нового года, но мы постараемся провести первые занятия уже в этом году. Заранее приношу извинения тем, кто не попадет в группу (поздно узнает и т.д.) Такова ваша судьба. Не обижайтесь. ХС часто проводят практикумы - практически 3-4 раза в год в течение нескольких месяцев. {текст утерян}

Хэнк, Серж, без всяких прикрас и ожданий, {текст утерян} Вы где? Дело в том, что придет завтра, и всё! Определитесь. В этом вопросе нет высоких тем. Завтра я скажу, что вы вне. И что? {текст утерян} Разочарование? И кто из нас будет виноват? {текст утерян} Короче, решайте. Завтра час Х.

Вот черта. Кто перед ней - приняты в группу. Кто придет позже, обращайтесь к Натеве. Некоторое время практикум будет открыт для всех. Но позже мы начнем использовать закрытые пространства, где люди будут выкладывать плоды своих трудов. Закрытость важна для спокойного роста творцов. Это будет оранжерея, с тепличными условиями, где не будет жесткой критики и злых насмешек. Так нужно. А вы должны понять и принять такое условие. Особенно посторонние зрители.

Давайте сделаем первый шаг. Я хочу познакомить вас с программой восприятия. Как мы фиксируем ТС? Какие процессы при этом происходят? Как находить точку входа в код программы? Как вносить изменения?

Это важные вопросы для сторителлера, для орфика. Вы должны научиться настраивать свою программу восприятия. Чтобы активировать доступные, но отнюдь не общие опции.

Задание: Возьмите в руки спички или зажигалку. Сядьте в рабочем пространстве, где никто не будет отвлекать вас некоторое время. No мобильники. No дети с их просьбами. Нет ни тещ, ни мужей, ни жен. Есть вы и только вы. В руках спички или зажигалка. Я прошу вас рассмотреть и проанализировать момент зарождения действия. Я прошу вас исследовать момент, когда вы уже решили зажечь спичку или зажигалку, но еще не сделали этого. Вот вы сидите. И руки начали действие, а потом пауза. Вы начинаете пошагово исследовать момент.

Ага! Импульс действия! Желание! намерение зажечь спичку. Откуда все это идет? Из какой части тела? Где центр воли? Мы на паузе, но снова и снова начинаем действие и обрываем его. Я хочу зажечь спичку! Сейчас! Все начинается! А затем пауза! Начало подпрограммы и стоп. В конечном счете вам удастся проследить эту линию кода до истока - до центра желания. И тогда исследуйте этот центр. Какие телесные переживания? Какие ассоциации? Можете ли вы использовать данный комплекс телесных ощущений? Уже без вербальной подпитки? Уже чисто волей? А что это за воля? Как она переживается в вашем личном случае?

Это первый этап. Раз пять-шесть повторите упражнение в разные части дня. Упс! Вы найдете помехи! Два первых раза было клево. А третий раз все оказалось скомканным, работать не хотелось, Вач сука и гондон, практикум отстой, ухожу...

Отлично! Работаем с помехой. Что это за хрень? Откуда она пришла? Сможем ли проследить эту линию кода до источника? Где центр этого фуфела? Где он расположен в теле? Да Вач конечно гондон, но ведь занятно найти в себе патч на прерывание практики! Ищем. Это дело может растянуться на несколько дней, но в конце концов вы найдете эту вставку.

Это второй этап. А дальше время! Вы создаете паузу в процессе вполнения простой программы. Вы проманифестировали зажигание спички, воля сработала, программа в действии. И вдруг пауза! Спичка по-прежнему не зажжена. Сейчас изучайте время такта. Программы сознания задействовали активный режим. Все готово для зажигания спички. Но пауза ломает или нарушает выполнение подпрограммы. Исследуйте, когда заглохнет импульс воли? Когда тело поймет, что вы шалите и не будете в этот раз зажигать спичку? Или будете? Или не будете? Программа выполняется неправильно. Начинаются сбои. Наинается ветвление цепоек событий. Вы уже сами не знаете, зажжете эту спичку или нет. Войдите в процесс незапротоколированного хода программы. Отслеживайте такты запросов и ответов. Наслаждайтесь этой игрой, следите за временем.

Затем зажгите спику. Случайно. Без волевого импульса, вне тактов, против программы. И тогда вас на мгновение наполнит нечто странное. Это будет мгновение, откуда начнуть исходить тысячи нитей различных возможностей, тысячи нитей, ведущих к каким-то ассоциациям и кускам знания. Момент чудовищного и сказочного НИЧТО. Момент взлома программы.

Такой финал трудно достижим. Все зависит от глубины фиксации на процессе зажигания спички. И нам важна именно эта "глубина". Попробуйте. Если не получится, это только первая попытка. Я просто учу вас создавать "пространство восприятия". Мы будем формировать его разными способами. Этот один из легких.

А что мне нужно от вас дальше? Интерактив. Натеви создаст новую тему - отчеты по практикуму. В этой теме вы будете излагать свои отчеты. Не нужно длинных сабжей. Не нужно коротких. Вы хотите стать литераторами. Так найдите ту грань, которая была бы приятна людям. Чтобы им не нужно было долго читать, но в то же время чтобы было все ясно. А мне нужны знаки того, что вы прошли мое задание.

Пусть первый блин выйдет комом. Пусть кто-то попытается и уйдет. Мы делаем шаг на пути орфиков. Это дорожка из желтого кирпича, ведщая к сказочной цели. Вперед, ребята. Go!

Ладно, сдвинем черту до Нового года. Сейчас мы проведем еще одно занятие и дальше встретимся после пятого января, поэтому поздравляю, желаю и надеюсь, что все у вас будет отлично.

Как вы поняли из первого упражнения, нам нужно научиться создавать "пространство восприятия". Или вместо 2D-видения перейти на 3D. Оно более информативно и выразительно. Соответственно, если вы будете предлагать вместо 2D-произведения трехмерные стихи, картины, музыку, то ваши вещи быстрее найдут ценителей. Упражнение можно выполнять с чем угодно. Возьмем, например, музыку. Возьмите что-нибудь посложнее - не попсу. Начинаете слушать и создавать пространство восприятия. Создайте в воспринимаемой музыке слои - разместите где-то басы, затем впереди или позади будет ритм, поделите ритм на два класса (типа струнный и клавишный). Пусть в созданном пространстве гуляют музэффекты - мелизмы. Где-то будет экспансия шумовых эффектов. Затем внесите в пространство струю ассоциаций. Допустим, слушаем Ксерксеса (Xerxes). Представьте в пространстве себя - как слушателя или как участника группы, или как певицу, или как певца. Это позволит вам выйти на эмоциональный уровень. А затем, когда у вас будет пространство, ассоциативный ряд и эмоции, вы сможете пойти еще дальше... и получить инфу о реальных исполнителях. Впрочем, этого пока не нужно. Просто создавайте "пространство восприятия".

То же самое с любой картиной. Создайте в ней пространство, впустите ассоциации и эмоции. И пусть часть сознания остается в роли свидетеля. То же самое с фильмами. Наверное, вы уже врубились.

Есть правило - чем больше созданное пространство, тем больше инфы оно вам дает. Если созданное вами "пространство" стало больше, чем "пространство" автора, то вы можете считывать инфу об авторе. Некоторые мистические группы (например, верховные жрецы саентологов) используют особые искусственные пространства (энергетически прокаченные целыми поколениями адептов), которые сравнимы с околоземным космическим пространством. Где-то Масяня об этом писала на ВарКлане. Возможно, эта инфа даже сохранилась у кого-то. Короче, там ясновидящие используют огромные особые пространства. Они входят в них и втаскивают туда "объект рассмотрения" - допустим, ту же мелодию Ксерксеса или фрагмент речи Путина. А затем они считывают личную инфу об этих людях.

Ну, и осталось дать вам новогоднее чудо, верно? Давайте, создадим "пространство восприятия" и внесем туда какое-нибудь групповое намерение всех участников практикума. Например, пусть каждый из нас испытает момент дежавю. Период действия намерения - от этого дня до 5 января. Моменты дежавю редки. Вы не сможете объяснить случившееся простым совпадением. А как создать такое пространство? Просто прикиньте, что где-то находится около двадцать других людей с подобным желанием. Вот кто-то из них создал свой слой пространства, кто-то впереди вас, кто-то сзади. А вы создаете собственный слой, и он еще больше расширил групповое пространство.

Да, кто-то сочканет. Кто-то возьмет воображаемую бензопилу и порежет ваш слой на куски. Кто-то начнет откачивать насосами энергию группы. Все это фигня. Потому что это тоже будет "созданием пространства" - шумами, мелизмами, штрихами картины, ее эмоциональным наполнением. А нам, помимо пространства нужны ассоциации и эмоции. Давайте остановимся на чем-то новогоднем, на сказочном и добром. Пусть эмоции будут под лейбом "Ожидание чуда".

Поэтому пока потренируйтесь над созданием пространств. Затем, когда почувствуете некий уровень умения, подключитесь к созданию общего группового пространства. И внесите в это пространство общее намерение - чтобы каждый из нас испытал в период праздников момент дежавю.

Не забывайте об отчетах. Отчеты создают общий поток - точнее, они держат вас в потоке. Есть большая разница в перспективах "с берега у потока" и "в потоке". Не ленитесь. Повторения у этого практикума не будет. Берите свой шанс и используйте его.

Натея, если люди хотят участвовать, пусть участвуют.

Всех остальных с прошедшими и наступающими праздниками.
Давайте перейдем к практическому приложению "искусственных пространств", которыми мы манипулировали в предыдущих занятиях. Возьмем, к примеру, музыкальный ритм и перенесем его на стихи или текст.

1. Для разминки я предлагаю вам написать два-три стиха с разными ритмами:
   а) Первое четверостишье строится по схеме, где все 4-е строчки имеют одинаковое количество слогов.
   "Наша Таня громко плачет, (8 слогов)
   Тащит Таню в тачку Хачик" (8 слогов) и т.д.
   б) Второе четверостишье строится по схеме, где 1 и 3 строка имеет х-слогов, а 2 и 4 строка имеет у-слогов.

2. Теперь работаем по-серьезному.
   Создайте стих со сложным ритмом. В качестве примера я выставляю два разных перевода сценки из пьесы Шелли "Ченчи" (акт 5, сцена 3).

а) перевод начинающей поэтессы:

"О, ложный друг, ты будешь плакать или улыбаться,
Узнав, что жизнь моя закончила свой бег?
И как мне в этих чувствах разобраться,
Когда мой прах уйдет в небытие навек?
Прощай! Увы!
К чему эти сомнения?
В твоей улыбке обольщение змеи,
И жгучий яд в притворных слезах сожаления."

б) то же самое, но уже в переводе Бальмонта:

"Неверный друг моей мечты,
Вздохнешь ли ты, поймешь ли ты,
Что твой умерший друг не дышит?
Но что улыбка, что слеза
Для тех, кого смела гроза!
Живого мертвый не услышит.
Конец мечтам.
Кто шепчет там?
Змея в твоей улыбке! Милый!
Так это правду говорят,
Что видишь правду - над могилой!"

Что интересно, первый стих почти дословно переводит Шелли, а второе стихотворение очень сильно авторизировано переводчиком. Но во втором стихотворении прекрасный ритм.

Я хотел бы, чтобы вы поиграли с ритмом в своих произведениях и выложили в отчетах два-три шедевра. Будьте честными к себе. Пишите, словно вы мастер, а не шут. Шутов мы найдем в других местах. Этот практикум для орфиков.

Вот кто-то хочет сместить ТС - сать тем, кем он раньше не был или был иногда. Сначала встает первая стеночка - хочу/не хочу. Здесь нужен мотив, побуждение. Хочу! И снова стена - могу/не могу. Это вызов. Он решается настройкой себя. Все дело в настройке. В одну секунду мы можем измениться и превратиться из олуха в мастера. Сначала "хочу", затем "могу". И тогда начинается погружение в знание, степени свободы в творчестве.

1. Допустим, среди вас есть люди, которым не нравятся стихи. Хотелось бы пройти практикум, но стихи для вас отстой. Тогда займитесь музыкой! Допустим, вы, за небольшим исключением, лохи в написании музыки. Но вам хотелось бы стать композером! Не композитором - для этого нужно знать ноты, теорию гармонии, сольфеджио и всякие подобные штучки. А композеру этого не нужно. Все фишки создания "пространств восприятия" мы можем выполнить хакерским способом - банальным использованием чужих программ для личных целей. Для этого нужно побуждение - только чтобы пройти барьер хочу (не хочу). Понятно, что многим это будет влом. Но это хороший старт. Вам влом, а вы говорите себе: ок, это только барьер. Сейчас подниму задницу, и дальше все само пойдет.

2. Допустим, вы одолели барьер "не хочу". Что дальше? Есть куча программ для композеров - для написания музыки. Среди вас наверняка есть спецы в этом деле. И они поделятся с вами файлами, называниями программ и методами их использования. Я расскажу вам, что делать, если вы абсолютные лохи в музоне.

На свете есть несколько методов добычи нужных вам программ. Это DC++. Это RevConnect. Это битторенты - например, mTorrent. Используя эти программы, вы можете находить и скачивать все, что захотите; все, что есть в современном мире. А хакерское правило гласит: то, чего нет в компьютере, не существует вообще! Из Сети вы можете закачать любые программы (с умом конечно, т.к. там много червивых и вирусных программ). К примеру, возьмите проги фирмы Steinberg (Cubase SX3, Halion 3, Hipersonic, Nuendo 3, WaveLab 5, XPhraze и т.д.). Это инструментарий композера. Затем вам понадобятся библиотеки сэплов. Затем неделька на освоение инструментов. Через день вы достигнете уровня Крутого и Николаева. Через два вы будете создавать композиции, сравнимые с творчеством Маликова. Через неделю вы станете выдающимся композером России. Это хакерский подход - очень эффективный и быстрый. Тут трикс в хороших программах и в вашем чувстве "пространства". Если вы просечете, как создавать "пространство восприятия", то всё! Канары, бабло в карманах, дом у Тауэра и Мальдивах. Людям нравятся растения силы, предметы силы, музыка силы - все то, что встряхивает их ТС. Хакер-композер овладевает именно этим умением. Кем была Ксерксес - хабаровской девчонкой. Машей или Дашей. Пять классов музыкальной школы. А кто она теперь? Студия в Японии. Новейшие программы. Новейшие сэмплы. Она просекла композерскую фишку. Кем был Жан-Мишель-Жарр? Он был сыном богатого папы. У него были лучшие программы и лучшие сэмплы. Сотни людей создавали их для него! Кто-то может возразить. Кто-то может привести в пример старых мастеров - например, Баха. Но у Баха изначально были лучшие оргАны в Европе - и снова техника и сэмплы.

Если я вас убедил, то вот прямой путь к созданию музыкальных пространств восприятия. Однажды, когда я тусовался в лаборатории ХС, мне захотелось создать общее пространство для всех русскоговорящих эзотериков и кастанедчиков. Я уговорил ребят на создание собственного канала DC++. Гендельф купил 20 Гиг. Консте запустил серверную прогу. И мы какое-то время качали у друг друга программы и крупные файлы. Но это начинание не разраслось. А в дээсках важно количество народа. Иначе это дело не окупается. Подумайте над этой идеей. Например, у меня есть первоклассный музыкальный софт. Я мог бы распространить его среди вас - естественно, нахаляву - по хакерски. Но аплодить на народюру я не буду. На это уйдет год - не меньше. А DC вы качаете день-два. А RevConnect вы качаете час или два. Столичные перцы могли бы помочь провинциалам. Им трудно добывать материал. Вот тут бы и сформировалась настоящая группа ХС, с поддержкой, общими интересами (духовными и меркантильными). А пока все у вас заканчивается локальными тусовками. Это не эффективно. Без общего бизнеса не будет нужных связей и доверия. Сами посудите: Крутой и Пугачиха создали музыкальную мафию. Это они теперь решают - кому быть на сцене и в эфире. Это они забирают себе все пенки и навар. Почему? Потому что у них в наличии организованная группа, сила которой ломает всех одиночек. Чтобы выпрыгнуть в музыку, вам понадобятся либо гениальная музыка, либо организованная группа, которая проломит брешь в уже созданных структурах музпотреба.

Это стратегия, которая может вам пригодиться. Короче, парни, если вам нравится идея о композерстве, то кучкуйтесь, добывайте программы, делитесь, создавайте виртуальные коллективы и студии. Кто-то пишет музыку, кто-то занимается менеджментом. И вперед! Деньги - это аналог личной силы. Если вы хотите сохранять личную силу и выкраивать время на различные исследования, то научитесь делать деньги, которыми вы покроете насущные потребности. Деньги дадут вам свободу в реализации своих возможностей. Даже Будда сначала был царем. Чтобы стать свободным от меркантильных заморочек, вам нужно побыть богатыми людьми. Если деньги предоставляют возможности, то позвольте себе быть с деньгами.

3. Хватит читать слова. Доставайте программы, создавайте музыку, находите сторонников для создания производственно-исследовательских групп. Если примите этот вызов, то через год уже будете в шоколаде, с хорошей тачкой и банковским счетом. Это ли не повод для одоления своего постоянного "не хочу"?

Пока будущие композеры объединяются в группу, мы изучим еще один трикс орфиков. Наверное, вы видели, как Брюс Ли наносит удар, а потом еще минуту тужится, направляя энергию на разрушение внутренних органов противника. Мы тужиться не будем, но воспользуемся волевой поддержкой наших слов и действий. Соответственно несколько заданий:

1. Наедине с собой попробуйте сопрягать слова с волевой поддержкой. Начните с того, что во время выдоха слегка (а не сильно) напрягайте мышцы живота и груди. Трикс в том, что спина расслаблена, а мышцы живота и груди слегка напрягаются. Мы знаем, что все слова идут на выдохе. Еще раз попробуйте напрягать указанные части тела на выдохе во время проговаривания слов. Добейтесь телесной связи между словами и волевым воздействием. Вы часто выполняете это упражнение, когда настаиваете на чем-то. Вспомните данный опыт и воспроизведите его.
2. Опробуйте волевую поддерку в общении с одним человеком. Лучше всего если это будет ребенок, которому вы читаете нотации. При этом обращайте внимание скорее на волевой посыл, чем на слова, их смысл или реакции ребенка. Вы даже можете молчать и просто смотреть на него, давя на него волей.
   Опробуйте эту технику на взрослом человеке. Опробуйте эту технику на начальниках, ментах и контролерах различных уровней (эти люди мастера волевой поддержки; они будут оказывать сопротивление).
3. Используйте волевую поддержку для выразительности, а не для давления на людей. Выразительность речи, экспрессия - то, чем вы хотите вдохновить и воодушевить.

В отчетах опишите свои попытки и их результат. Это очень важная техника, которая откроет вам дорожки с одной стороны к сексуальному обольщению и с другой - к истоку симпатии.

Да, орфики. Если вам есть то добавить, то дополняйте материал своими наработками.

Все мы наблюдаем, как складывается группа композеров. Возможно, кто-то даже хотел бы создать подобный коллектив, но только не музыкальный. Какие творческие группы могут эффективно вписаться в современный социум? Прежде всего, группы по созданию компьютерных игр - настоящих, типа Темного мессии или Готики-3. Здесь также все зависит от софта и знания общей технологии. Писатели и поэты могут создавать виртуальные журналы. Берите пример с Дедала! Он воссоздал журнал, о котором мечтал Сергей Изриги. Журнал называется "Остров сновидений". Вы можете либо создать что-то новое и свое, или обратиться к Дедалу с предложением о сотрудничестве. Так же можно образовать писательский коллектив и писать под одним псевдонимом. Знаете, что больше всего нужно издательству в писателе? Плодовитость! Если человек может предоставить шесть полноценных книг за год, то его начинают раскручивать. В принципе, идея не нова. Были коллективы фантастов, которые писали под псевдонимами Станислав Лем и Эндрю Нортон. Были детективщики, создавшие книги Дарьи Донцовой и других известных авторов. Вот я, например, раскрутил пседоним Варфоломея Собейкиса, и сейчас из-под него пойдут книги других авторов. Я не имею прав на этот псевдоним. Права у издательства. Но идея та же. Коллектив писателей пишет под одним псевдюком.

Простор для действий огромен. В одиночку в нашем мире не добиться больших успехов. Везде все хорошие места заняты. Вам придется пробивать себе дорогу. Поэтому кучкуйтесь и творите. Пусть сначала ваше творчество будет приносить вам копейки. Ничего. Со временем "масса" вытолкнет вас на высокие уровни. А там и деньги, и слава, и рост личной силы.

Извините, что вмешиваюсь в ваш разговор. Когда я был начинающим литератором, у меня был опытный в издательском деле друг. В ту пору я носился с идеей написать несколько книг о ХС. И вот, что он мне советовал.

---

Теперь про «Хакеров».
У меня на такую книгу заказа нету. И в таком ее нынешнем виде вряд ли будет. Почему? Да потому что книги так не делают. Книги надо писать с чувством, с толком, с расстановкой. От простого к сложному. Читателя надо обаять как женщину. Это с блядями можно не церемониться: вызвал на дом, заплатил и можешь расстегивать ширинку. А с приличной женщиной надо обмениваться взглядами, касаться ее руки, говорить глупости, лить шампанское, веселить ее, прыгать вокруг нее (танцуя) ну и вообще выполнять ритуальный обряд, роднящий нас с оленями, бизонами и прочими созданиями природы, которые проводят брачные игры, ибо к любимым женщинам мы поневоле относимся как к продолжательницам нашего рода и т.п. Ну да это я отвлекся.

Но когда ты с первой страницы хватаешь читателя за глотку и доказываешь ему какой ты гениальный, то такое прохлевает лишь в художественной литературе, даже по большому счету лишь в поэзии. Даже прозу читатель предпочитает нормальную, размеренную: вначале происходит убийство, потом его начинают расследовать, находят зловреда, он всех надувает, потом его вновь… А не так что вначале всех зловред надул, а потом возвращаемся к убийству...

А когда в начале книги встречаешь фразы типа «в переходах между пробужденным состоянием, NREM-сном и REM-сновидениями наблюдаются пики сходной частоты от 7 до 9 Гц, а это, батеньки, тот самый спектр EEG, который мы отмечали во время трансцендентальных медитаций» - поневоле либо чувствуешь себя идиотом, либо полагаешь, что автор тебя таковым считает. И поскольку ответить автору невозможно, реакция однозначная – выбросить книгу и на боковую. А затем беспроволочный читательский телеграф доносит до издателя весть о том, что такого-то автора читать невозможно, что тираж застрял и нас с тобой есс-сно выкидывают из всех будущих издательских планов. Нам это надо?

Проблема этой книги в том, что автор пошел на поводу у толпы.

Толпа – это сотни авторов снов, которые посылают на форумы свою бредятину. Но ведь нельзя давать читателю (а прежде всего главреду и менеджеру книготоргового отдела, который будет нам эту книгу заказывать) сборник хакерского фольклора, не приведя его в порядок и не рассовав эти хохмочки хотя бы по категориям.

В предисловии отрази правильно идею книги.

«Хакеры – это взломщики программ. Сны – это своего рода программа, которая прокручивается в мозгу под влиянием полученных днем впечатлений. Хакнуть сон – значит контролировать свои сны, влиять на них, видеть то, что пожелаешь». Так будет понятно и редактору, и читателю. В таком виде книга представляется актуальной и может заинтересовать издателей.

Затем первой главой должна быть история вопроса и классификация снов. В чем разница между NREM-сном и REM-сновидениями? Кто и что про это писал?

И лишь после этого можно упомянуть про эксперимент со статистикой снов. Кстати, мы рассказы читателей о снах можем вообще давать на каждой странице отдельной колонкой, они не помешают.

Вот тебе пример: книга Треси Кокс про секс (ты куски переводил). Они пишет вначале интродукцию главы три-четыре абзаца насчет своего видения проблемы, скажем минета,
«Моя подруга Мэри пришла ко мне в слезах. У них с мужем произошла серьезная размолвка. Вчера он после того, как она сделала ему минет отказался целовать ее в губы и попросил пойти и сполоснуть рот, а еще лучше и зубы почистить. Мэри в шоке, их семья на грани распада…»

Потом рассуждает на паре страниц на тему орального секса.

Потом в отдельной колонке помещает исповедь Люси Л., продавщицы обувного отдела о том, как она это впервые попробовала и какова была на вкус сперма ее бойфренда.

Потом исследует проблему в связи с конфликтом поколений («мои родители пришли в ужас, когда узнали, что я регулярно это делаю на вечеринках и однажды отсосала у всей футбольной команды нашего колледжа, они не понимают меня, поскольку это поколение вообще не понимает нашего…»)

Затем следует анализ проблемы и в конце главы резюме – на полстранички, но если это околонаучная книга, то это хороший тон.

А ты пишешь не по правилам, и у тебя книга и не проза и не публицистика.

Зачем 3 предисловия?

Предисловие должно быть одно и за ним идти главы. Пойми, я не против твоей темы и твоей книги, но я против того, чтобы мне ее взяли и завернули. Я не люблю, когда мои предложения заворачивают. Я люблю, чтобы их отрывали с руками и платили щедрый гонорар (ну если не щедрый, то хотя бы стабильный)

Совершенно сводит на нет замысел твоей книги и уничижает автора вот эта фраза:

Материал адаптирован для широкого круга читателей. Он представляет собой набор статей и сообщений, помещенных "хакерами сновидений" на различных форумах в Сети. Здесь же приводятся отчеты людей, опробовавших на себе наш метод. Я сплела эти фрагменты в единый узор, и они послужили основой книги.

Кто тебя обязывает делать реверансы перед читателем и раскрывать ему свои источники информации? «Не бейте себя ушами по щекам» - сказал классик.Ты моментально роняешь ценность своего труда, и главред думает «А на фига ему гонорар повышать, если он все это из и-нета стянул»? При этом он не хочет понимать, что ты не просто стянул, а еще и прочухал что стянуть, еще и перевел, и разместил где надо в книге. Нет, мы просто укажем, что в тексте помещены письма читателей о своих снах, присланные на Интернет-форумы по адресу http//www.dreams,com и этого будет достаточно

Далее: автор явно разрывается между женским и мужским псевдонимами. Ивета пишет не по-бабски, и порой переходит на мужские окончания. Потом оказывается, что это запись интервью с ее другом С.Изриги… А у него своя жизнь. Я на 20-й странице запутался кто и кому чего и от чьего лица говорит. Ты думаешь так будет лучше? Но зачем так запутывать читателя? Ты зачем себе жизнь усложняешь, товарищ Собейкис? Ты у нас одну хакерскую книгу написал? А это будет всего лишь еще одна хакерская книга.

Кстати, ты свою первую книгу тоже писал по методу винегрета: намешал всего-всего и побольше. А я заботливо подсоединял твои главки, рисунки вставлял, между ними карикатурки, хохмочки, анекдоты. А когда книга была уже практически готова вдруг обнаружил, что через жопу все скомпоновано: вначале Винды, потом другие операционки, потом кряк сайтов, потом ДОС, потом улучшение Виндов, потом социнженерия и потом Линух. Словом ровно неделю я потом все перетасовывал и менял местами. И лишь когда издатель прискакал ко мне выводить пленки, я вдруг обнаружил, что при перетасовке произошла ошибка и одна страница из 5-й главы оказалась не на своем месте – в 20-й… Мне едва не поплохело. Потому-то я и боюсь сейчас с кусочками связываться.

ПОЙМИ: я не говорю, что ты плохой, нет, это методика плохая. Но у нас с тобой, видимо другой нету. ТЫ ищешь материал и переводишь; Я - анализирую его и компоную. В принципе по такому методу можно работать, потому что в итоге все же книга получается.

Но возвращаюсь к снам. У меня есть заказ на другую книгу (посылаю план и общую сборку кусков глав, вступления к главам, к-рые создают общий настрой). Она гораздо менее интересная чем то, что ты прислал, но у нее есть свои положительные стороны: 1) на нее уже есть договор; 2) ее ни фига не нужно писать – она уже написана и утверждена по форме и по содержанию. Надо только залить текстом дырки между главами.Разве тебе трудно будет надыбать на англоязычных сайтах материал про эротические сны и их значение? Или про сны вещие? Кс тати, если хочешь, можно сделать главу о символизме снов и поместить туда что-то из того, что ты прислал вчера (не настаиваю, можно попереводить еще и другие сны, мало их, что ли?)

Твой Л.

У меня есть связи со многими издательствами. Но слишком часто я не смогу использовать их. По-любому, там буду оценивать не мои слова, а ваш талант. Берите пример с Дедала и его команды. Они создали серию о ХС. Серии вообще хорошо принимаются издательствами. Поэтому я рекомендую вам объединиться вокруг серии о ХС. Материалы о ХС требуют многие издательства, начиная от Софии, Веси и кончая совершенно неизвестной вам Саймон энд Шустер. Координатором по таким вопросам обычно выступает Мася, но я, как ваш протектор и ее пылкий воздыхатель, могу поспособствовать. Главное, придерживайтесь концепции, выработанной Реутовым, Трофимовым и Мишей Форчун.

Если тема ХС не нравится, то пробуйте свое. И конечно не факт, что ваши идеи найдут понимание у издательств. Тем не менее, кто не рискует, тот не выигрывает. Я обещаю оказать вам максимальную поддержку. Если из этой группы сформируется 3-5 писателей, я буду доволен. Хотя по потенциалам любой из вас способен конкунрировать с Фреями и Пелевиным. Ребята, все дело в софте, который вы юзатете! Все дело в манере и триксах выражения!

Пардон за вмешательство в дискуссию.
Конечно, я могу вам переслать како-нибудь текст - например, один из рассказов Уолтера Миллера, но это неправильный ход - в смысле переводить его через эл. переводчик. Давайте поговорим о другом.

Орфики изнаально мечтали создать свод общих сюжетов, которые используются в литературе. Некоторые утверждают, что таким сводом были сказки Тысячи и одной ночи. Что там собраны все мыслимые и использованные сюжеты для рассказов и романов. То есть, вы можете взять любую сказку оттуда, и увидеть в ней Матрицу или Властелина колец или Молчание ягнят. Европейские попытки включали в себя Декамерон и Рукопись, найденную в Саррогосе. Сейчас тем же самым занят Сергей Трофимов, который создает антологию литератутрный мем. В печать вышли два первых тома (о сексе и любви), готовится еще три штуки (про ужасы).

Я хочу сказать, что за литературой стоит меметика и архетипичность сюжетных линий. Это вы должны помнить при выборе сюжета. Есть канон, как этот сюжет подавать, в какой последовательности. Вы должны знать, что данный типвой сюжет пойдет на "ура" только в том случае, если будут выполнены законы, заложенные в наше подсознание. Например, герой может лучиться славой только на фоне антогониста злодея. У героя должна быть любовь, иначе он не герой. У героя должны быть друзья. И смотрите! Три мушкетера - все именно так. Матрица - именно так. Но есть урезанный сюжет, где любви нет. Это Шерлок Холмс. Это приключенческие книги, где просто "не до баб" - сугубо мужская литература.

В своей книге "Подготовка идеального любовника по системе спецназа" я описывал различия между мужской и женской литературой. Они определяются своими наборами сюжетных схем и стилем описания. В мужской интерпретации это "я дал ему лобешник, и он склеил ласты". В женской это "я почувствовал внезапный порыв, необъяснимое желание ударить его в лицо - порыв, который унес меня к границам ненависти и потери рассудка..." Такие моменты тоже нужно учитывать. Мужскую литературу будут понимать и читать мужчины, но она останетсмя неинтересной женщинам. И наоборот.

Далее, вам нужно ознакомиться с мифологией - это наука эффективных мем. В ваших книгах их слой должен находить выражение - когда вы будете создавать пространство книги. То есть, будет слой сюжета, слой интриг, слой загадок и недомолвок, слой мифа, слой эмоций и т.д. Вы можете писать интуитивно - типа как история сама сложиться. И можете писать, составив план. Самый лучший способ в сочетании этих двух методов. Вы можете писать в одиночку, и тогда вся слава вам. Вы можете писать в группе. Здесь тоже есть свои ньюансы. Когда вы пишите сами, без группы, делайте это "не денег ради, а славы для!" В своих первых произведениях не срывайтесь на "деланье денег". Первые книги должны идти от души, от вдохновения. Позже издатели обломают вас и превратят в конвейер, но первые книги и самая последняя - это для Духа! Когда вы вступили в группу - это коммерческий проект. Здесь все изначально базируется на быстром производстве произведений. Должен быть менеджер проекта, который сначала давит на членов группы и выжимает из них продукт, а затем этот продукт пристраивает, получает деньги и распределяет их по группе. Такой менеджер должен быть один - обязательное условие. Далее, в группе должны быть генераторы идей. Они обычно неусидчивы, плохо пишут, стиль дурной, но сюжеты и завязки историй классные. Для них создается закрытое пространство, где они "мусорят" короткими рассказами, яркими фразами, шутками, "парой блестящих строк". В группе обязательно нужны терпеливые труженники с хорошим слогом и стилем. У них обычно нет ярких идей (ну разве что десток). Зато они рассказчики. Они получают готовый план и броские фразы своих подельников и создают книгу. Таким тяжеловесам платят больше, их ценят и лелеят. Генраторы идей, в конечном счете, уходят, на их место приходят новые люди. Этот класс писателей редко задерживается в группах. Но тяжеловесов удерживают там, насколько хватает сил. И есть еще один класс писателей - это среднячки. О них ничего нельзя сказать конкретно. Некоторые вещи у них гениальные, другие - дерьмо. Расчет с ними производится по количеству задействованного материала.

А как это работает на пратике? В свое время я участвовал в такой группе. Босс присылал на полторы странички на английском от старенькой Эндрю Нортон. Это был план новой новеллы или романа. План давался троим-пяти "неграм", и мы строчили ей книги. Главным требованием был объем. Никаких своих выдумок. Полное соответствие плану. Это один способ работы. Второй способ использовалс издательством Радуга в серии о Кононе-варваре. Давалась общая идея - пишем о Кононе-варваре. Все в руках писателя. Сотни людей писали сотни книг. Из них выбирались лучшие - от пяти до десяти человек. Им давались звучные псевдонимы на английский манер - Джон Маккорвик, Элиза Харрисон и т.д. А по жизни это были учительницы украинского языка, питерские программисты или псковские домохозяйки. Третий способ групповой работы практикуется на многих английских литературных форумах. Там народ выбирает тему и строчит эпизоды. Например, так писался вампирский сериал о Баффи. Люди писали и писали эпизоды. Затем эти эпизоды суммировались, вычищались, редактировались. Менеджер привлекал издательство. В печать выходила перва книга. Всем говорили спасибо за добровольный труд. Те участники, которые вовлекались в изданный том, получали небольшие гонорары. Проект продолжался, но уже формировался костяк для дальнейшей раскрутки проекта. Или проект скупал какой-нибудь маститый писатель. Эта система дала миру множество известных писателей, за которыми стоят целые коллективы. Некоторых из них вы знаете - Энн Маккефри, Дуглас Адамс, Элизабет Бойер и т.д. Из российских групповых сообществ вы знаете Макса Фрея, Донцову и позднюю Маринину.

Я предлагаю третий вариант. Модераторы форума уже создали для вас закртое пространство. Пароль получите у Натеи. Выберите москвича в менеджеры. Человек из Сибири или Дальнего Востока не сможет часто ездить в Москву и Питер, а именно там сосредоточены издательства. Выберите тему - хотите о ХС, хотите о том, что вам ближе. Напишите шесть-семь вариантов пилотного эпизода. Например, возьмем сериал Lost. Пилотная тема - упал самолет, часть пассажиров погибла, часть попала на необитаемый остров. А дальше идет общий сюжет и истории отдльных людей.. Возьмем Шерлока Холмса. Пилотный роман в багровых тонах и дальше куча рассказов. Обговорите общую тему и начинайте творить. Те, кто не имеет терпения на большой роман илир рассказ, пусть ищут приколы, фразы и устраивают копилку для тяжеловесов. Сделайте топик для обсуждений уже написанных вами глав и для общих обсуждений. Менеджер должен пришпоривать, поощрять активистов и удалять лодырей и зрителей. Действуйте смело. В вашем групповом пространстве вас никто не увидит. Создайте примерное пространство повести, накачайте его слоями, о которых мы говорили. Возьмите типовую схему (хотя бы Тысчи и одной ночи - наугад), адаптируйте ее под современность, наполните мелизмами. Живой пример - фильм Хаттабыч. И вперед! Дорогу осилит идущий.

Ничего страшного, народ.

Меня забанил модератор Октон. Не нравится ему моя активность на этом форуме. Он враг ХС, поэтому боится, что вы перестанете слушать антиХСную пропганду, которую ведут тут старуха Шапокляк (я имею в виду ГМ, строчащую здесь под пятью никами) и ее Крыска (чувак по нику Nobody). Несмотря на их бан, какой-то другой модератор меня разбанил.

Мы продолжим практикум. Жаль, что многие записавшиеся в орфики не выполняют заданий. Зато у них будет повод позже сказать, что эти занятия ничего им дали! В принципе, обычное явление.

Давайте продолжим изучение свойств человеческого восприятия. Следующее задание связано с изменением распорядка дня. ХС используют его для другой цели, но мы воспользуемся им для исследования неких характерных черт нашего восприятия. Упражнение потребует целый день. Награда возможна, но не обязательна. Поэтому основной мотивацией будет только дух исследования. Иногда это упражнение выполняют для принудительного исполнения какого-то желания. Как бы форсированный старт намерения. Но мы этой цели не ставим. Или все же ставим? Решайте сами.

Выберите особый день. То есть, пусть это будет не сегодня. Чтобы была какая-то внутренняя подготовка, какое-то томление, какой-то вызов ситуации. В выбранный день вы должны все время помнить о задании. Это будет трудно, потому что реалу не нравятся такие изменения в распорядке вашего дня. Вы выбиваетесь из программы по дефаулту. Вы становитесь странным для программы реала. Все события начинают идти странно, мир видится как бы отстраненно, со стороны. Это может испугать. Будьте к этому готовы.

В чем суть упражнения? В выбранный день вы все время должны спешить. Спешить навстречу какому-то событию. Вы не знаете, что это за событие, но спешите к нему, зная, что спешите не зная к чему. Это очень важный момент. Если вы поставите цель - исполнение желания, то это упражнение потеряет около 40% эффективности. А так ваш разум ставится в ситуацию "знать, не зная", которая является аналогом "недокументированной команды" - точкой входа в запрещенное для людей пространство.

Итак вы все время спешите - вы в спешке вскакиваете с постели, в спешке завтракаете, бежите на работу, вы торопитесь, словно реально опаздываете. На работе все в спешке, даже если делать нечего. Все бегом, все быстро, все налету. Потому что вы спешите к какому-то важному событию. Отмечайте, как в вас постепенно будет нарастать напряжение. Как появятся сомнения (и даже желание остановится). Как реал начнет притормаживать вас. А вы все равно спешите - навстречу тому, не знаю чему. Если упражнение будет проделано с должной настройкой, начнутся странности. Возможно, что спешка и ожидание чего-то важного, приведет вас к важному событию. Но и это не важно! Мы проводим исследования восприятия. В центре спешки и ожидания имейте внутри себя тихого и чуткого свидетеля, который будет все фиксировать и отмечать.

Не забывайте об отчетах. В отчете вы будете не "вы обычный или обычная", а "вы со сдвинутой ТС". Позже вам будет странно читать свой отчет. Степень странности будет говорить о величине сдвига ТС. Эту странность многие переживали на практикумах ХС. Не удивляйтесь ей и не ленитесь с отчетами.

Мы создали несколько творческих групп, но забыли о самом прибыльном деле! Мы забыли об озвучке фильмов и сериалов. Наверное, вы знаете, что много интересных фильмов и сериалов до сих пор не переведены на русский. Создаются маленькие фирмочки в России и на Украине, которые предоставляют непрофессиональный перевод и одноголосную озвучку (или смешной гоблинизм) . Примером может служить группа "Квадрат Малевича", которая выбилась на телеканалы благодаря озвучке сериала Декстер. Этой группой руководит МаксМейстер - очень амбициозный чел. Но кем бы он ни был, он делает свои деньги и неплохо делает.

В чем тут фишка? Сериалы на английском можно скачать за год до их русской озвучки. Если они раскручены, как "Остаться в живых" или "Побег из тюрьмы", то озвучка идет по релизу. Рассмотрим процесс озвучки. Сначала скачивается англоязычный фильм или сериал - уровень хайфай. Затем мы отправляемся в интернетбазу ТВ- или мувис-скриптов. Берем английский скрипт и переводим его. Это всегда качественнее, чем перевод на слух. И вы всегда будете в выигрыше перед "Квадратом Малевича". Затем вам понадобится группа артистов с поставленными голосами и творческими придыханиями. Затем нужен технарь по звукозаписи. Продукт должен быть изначально высокого качества. Создается сайт, где выкладывается общий набор торрентов на фильмы и сериалы. И отдельной папочкой - творчество группы по озвучке. Пример нужно брать с "Квадрата Малевича", но идти дальше. Когда вы сделаете один никому не известный сериал, и сделаете его хорошо, у вас его купят телеканалы. Вы познакомитесь с нужными людьми на телевидении, будете получать заказы. А оплата там примерно такая - переводчику дают около 120-150 баксов за полнометражный фильм. Только переводчику! Чтецы получают по 40 долларов за фильм (обычно озвучка ведется двумя людьми - мужчиной и женщиной, но бывают озвучки профуровня, где каждый персонаж получает свой голос).

Этот бизнес очень денежный и эффективный. Сначала, если нет знакомств на телеканалах, вы работаете на энтузиазме и вкладываете деньги в свой пиар (сайт, бесплатная раздача торрентов и т.д.). Затем, когда вы начинаете получать контракты, дело превращается в конвейер, потому что сериалов и фильмов очень много. Очень! А контор по качественной озвучке мало. Если дилетанство МаксМайстера находит спрос, то фирма, построенная по уму, может занять доминирующее место на этом рынке. Просто подумайте над идеей. Хороший бизнес.

Я расскажу вам немного об орфиках.
Орфей был исторической личностью - человеком, который очаровывал людей и животных своей музыкой и пением. Он модифицировал дионисовы ритуалы, удалив из них оргазмические элементы. Дионис Загрей - рогатый сын Зевса и Персефоны (дочери Зевса и Деметры) - считался в орфических мистериях великим богом. Он был пожран злыми титанами, пока Зевс, занимаясь какими-то делами, немного отвлекся от земных событий. Афине удалось спасти сердце Диониса Загрея. Зевс в ярости сжег злобных титанов и отдал сердце любимого сына Семеле - богине Земли. Та растворила сердце в особом напитке, выпила его и дала рождение Дионису - богу растительного мира.

Орфей утверждал, что человечество было создано из пепла титанов, которые пожрали Диониса Загрея. Физические тела людей были сформированы из злобы титанов. Но в нас также содержится крохотные частички божественной сути. В этой дуальности ярится постоянная война, поэтому долгом каждого человека является подавление титанических элементов и манифестация дионисовой сути. Финальное высвобождение божественной сути (или спасение души) это конечная цель орфического процесса, который может затрагивать несколько жизней.

В то время как другие школы реинкарнации рассматривают процесс перерождения, как поступательное повышение уровня души во время кажджой инкарнации, орфическая концепция настаивает на очищении души через дела в каждом физическом перерождении. Здесь халявы нет. Душа селится в теле. Она получает бонусы или минусы от достижений в прошлых инкарнациях. Между периодами жизни человеческая душа спускается в Гадес и радуется там краткому периоду свободы. Но существование в Гадесе может быть и очень неприятным. Затем душа возвращается в цикл рождений и смерти. Платон (428-348 гг. до н.э.) утверждал, что за тысячу лет душа переживает около трех инкарнаций.

Согласно орфическому учению, единственным способом выхода из "великого круга необходимости" является акт божественной милости, которую можно получить через творчество, выражение божественной сути, а также через посвящения в таинства этого мистического культа. Историки не знают текстов, которые проясняли бы процесс орфической инициации. Вся информация об орфиках и их мистических ритуалах поступаем к нам от Спама - хакера сновидений, который вытаскивает древние тексты из сна. Фактически, он копирует их из Хроник Акаши. Как и при любом переводе с языка на язык, тексты сильно отличаются от оригиналов. Однако мы верим, что их суть при трансляции через слои времени и мозги Спама не очень искажаются.

Вы уже опробовали несколько ознакомительных техник из тайных ритуалов орфиков. В основном, они знакомят нас с механизмами человеческого восприятия. К сожалению, магучая толпа пожелавших участвовать в практикуме сократилась в разы. Но, значит, такова направленность момента. Мы лишь можем делать то лучшее, что можем делать.

Сейчас я расскажу вам о еще одной технике орфиков. Затем мы сделаем большую паузу, потому что мне предстоит длительная командировка в края, где не будет средств коммуникации. За это время ваши группы должны доказать свою состоятельность. Иначе зачем мы все это затевали?

Техника.
В жизни часто бывают события, которых мы, так или иначе, боимся. Они возникают перед нами, мы знаем, что нам нужно пройти через них, но боимся, тратим кучу нервов и энергии в их ожидании, а потом оказываемся на стороне лузеров. Последствия таких событий тянутся долгое время, доставляя нам кучу хлопот.
Я научу вас проходить такие события влет. Запомните формулу 1212, где первая 1 - это ваше намеренное действие, первая 2 - опасное событие, вторая 1 и вторая 2 - намеренные действия.
Итак, представим, что мне предстоит разнос у начальника, который может оказаться даже концом моей карьеры. Перед тем как пойти к начальнику, я иду в буфет и ем булочку или иду в кафе и пью чашку кофе. Это будет первое 1. После встречи с начальником (опасное событие 2), я иду в то же кафе или в тот же буфет и что-то там делаю (вторая 1). Затем я иду к любому сослуживцу и о чем-нибудь беседую с ним (вторая 2).
Если рассматривать данную технику с позиции Пасьянса Медичи, то мы как бы складываем четыре события, в результате чего опасная 2, закрывается пустяковой второй 1. В реальности мы задействуем какой-то непонятный нагвальный механизм. Наше первое действие формирует цепь событий, коррелирующих с будущими событиями вторых 1 и 2. В результате мы намеренно занижаем тональный статус опасного события, и в нем не происходит ничего серьезного.
В каждый момент жизни мы стоим на перекрестке многих дорог. В это технике вы просто выбирает безопасный путь - как бы перекидываете бревно через опасный поток.